曾宪烨，年生，广东阳江市人， 中国杰出盆景艺术家，广东岭南盆景艺术大师，岭南盆景专家组成员。中国美术家学会会员，亚洲中国美术家协会会员，国家一级美术师。
盆景作品深受岭南画派的影响，注重意境，崇尚自然；因材造型，雄、秀、清、奇，不拘一格；师古而不昵古。特别注重技法、枝法和造型形式的探索，强调“外师造化，中得心源”。主张剪刀、相机、笔杆三位一体，全面发展。
01一、基本定义及概念。
1.盆景艺术，是以（文化修养）为基础，（美学）理论为指导，（造型技巧）为手段的（视觉）造型艺术。
.盆景是书画的（姐妹）艺术，是一门综合门科，与（书画）同源，与（文学）、（舞蹈）、（美学）、（音乐）、（植物学）、（栽培学）、（园林）等等有直接相承关系。
3.盆景是一门艺术，必须遵从（美学）基础“法”。“法”有可变性，从无法到（有法），立法到（ 破法
），守法到（ 变法 ），体现出一个“从初学到成家”的提升过程。
4.中国画中的诗、书、篆印，对应盆景装饰、陈设讲求艺术美的一（景）、二（盆）、三（几架），缺一不可。
5.盆景生长的植物特性，对应春夏秋冬四季的生理期分为，（生理生长期）、（生殖生长期）、（营养蓄聚期）、（休眠期）。
△△△荣获第一届广东省盆景协会会员作品展金奖
△△△荣获年广东省盆景协会会员作品展银奖
0二、投影、透视原理
1.光线投射到物体形成的影子叫（投影）。
.一点式光源投射成影，叫（中心投影）；多条平行投射线投射成影，叫（平行投影）。平行投影又分（正投影）和（斜投影）。
3.视点是指（观察者眼睛）所在位置；视线，是视点观察物体所产生的（放射）状的线；视角，是人眼对物体两端的张角，即（视线）之间的夹角；视圈，是指视角内的视线圈子。
4.心点，是视点直向（正前方），在物体上的落点，也就是（视中线）与（视平线）的相交点。视点到心点的连线，（垂直）视平线。盆景枝法上，如果出枝点正好落在心点上，这一枝，就是俗话说的（“顶心枝”）了。视平线，是通过心点的一条水平横线，也就是与（视中线）垂直相交的一条水平线。
5.?距点，是视平线上、心点两旁，与视点（距离相等）的两点。连线起来，就是等腰三角形底边上的两点。
6.余点，是（成角）透视的消失点，分布在（心）点左右两侧的视平线上。又因为视点、余点连线后与视平线的夹角互为余角，所以叫余点。?
7?.平行透视，也叫（焦点）透视，也就是摄影使用的透视原理，透视物与画面（平行）；反之，不（平行），叫成角透视。
?8.?散点透视，没有固定（视点），随眼睛移动而变动。这就是现场观看实物与摄影图片的视觉差问题了。
9.直角枝线若落在视平线上，透视图（照片上），几乎成了（直线）；直角枝线在视平线上，透视图看是一（向上）的钝角；反之，直角枝线在视平线下，透视图上看则是一（向下）的钝角。
10.解决盆景实物与盆景照片视觉差问题，现有桩高，算出成型后桩高，确立最佳观赏点，即视点（也就是相机机位。每次修剪必须回复这一位置上，称之为（定向）修剪。
11.侧枝的尾梢向前转为（ 45 ）度，才能给人亲和感。前方位枝一般要（ 短 ），后方位枝一般要（ 长 ），才符合透视和人的视觉审美规律，从而取得最佳效果。?
△△△荣获“阳江市文化江城艺术节”盆景类金奖
03三、树木盆景创作知识
1.?枝线四美是指（力度美）、（空间美）、（节奏美）、（韵律美）。
.选桩立意分（因材立意）和（因意选材）两种。
3.截干蓄枝的岭南盆景，干、支逐级收尖、过渡自然。一般第一节（短）、第二节比第一节（稍长），第三节（中长）或短、或长，依需要与（第二节）进行互换，产生节律，如果（第一节）过长，违反了这一规律，枝线就不够美观了。一般情况下，（第一节）不开分枝。
4.（运动）、（对抗）产生力，也就是动感中去领悟力感。?
5.???扭曲上升状的（螺旋）枝，表现回环返复的升腾之力；（硬角）枝，展露的是屈铁断金之力；（软角）枝，展现妩媚圆滑之力；（软角、硬角）互用枝，表现的是刚柔结合的完美之力；表现太极内家和少林外家之力的，是具有内敛和外张势态枝。
6.桩景造型中枝线高低起伏、长短顿挫都成节奏，讲求（运动）线、动势线。节奏的变化，桩景创作中，构图取势、枝法分布、留空布白、侵位争让、疏密对比、配盆几架，如书家的章法布局，有节奏就有韵律就有美感。
7.线条由顿挫波折、收缩积聚、扩张扭曲、软角硬角表现出（力度）美；长短起伏、上下左右，表现出或险或闲、或缓或急的（节奏）美；再由力度、节奏形成整体的（韵律）美。
8.枝的起托位置，一般以成型桩高（盆面量起）来算，符合0.的*金比例即大约（1/3）的位置较合理。盆景造型枝，一般要求枝与干身的夹角大于（45°），这需要枝条未老化前人为地（用金属丝盘扎弯曲）到心目中的角度，俗称“顺角”。
9.枝的出枝角度，平面俯视时，左右侧枝、前后枝与干身成（90°），左前、右后，右前、左后的枝条，与干身成（45°）较合理。左右侧枝中作为重点枝（又称要枝）的那一枝的，尾梢向前转为（45）度，才能给人亲和感。???
0310.?上下变化的枝属于二维空间变化，透视中属侧投影，照片中完全出色地显现枝线的形态特征。剪为主，扎为辅，就有了（三维）空间变化的基础。通过剪后选芽确定枝向（上下、前后 、左右），就能在侧投影中展现纵深的立体空间感。年功的积聚，桩景更耐看、更有韵味。
11.枝条有主脉、次脉之分，即（主枝）与（侧枝）。主脉分枝出（侧枝）、侧枝又分枝出（横角枝）。
1.岭南派盆景中，优秀的造型重点枝（也称要枝），大致有（飘枝）、（探枝）、（拖枝）、（跌枝）、
（泻枝）5种。
13.主从关系在桩景中的运用，主干是众多干中（较粗）、（较高）、（较特殊），起全桩统帅作用的干。众干分组处理中，每一组从干又有一干作为这组干的（主干）。?
?14.平行相破画理中，平行枝是（主枝）和（从枝），破枝者是第三者，目的是打破平行呆滞，求得灵活变化。
15.树木盆景的势，是一种有型可见的物象，是衡量盆景的第一要素，由量感、动感、（力感）有机组成。重量、体积产生（量感）；动感产生于人们对运动物的观察；力感则伴随（动感）而产生。
16.枝托的空间布白，要虚实相生。各枝托侧枝间粗线（主脉）不互相遮挡重叠，让出有目的留空。外围（横角枝）的交叉密集，又反衬主脉的疏空，两者强烈虚实对比，可见空白在桩景造势中的重要性。
17.结顶是桩景造势重点中的重点，是由作品的（取势）重心和根的（展张）、根的（位置）来决定。结顶所需时间与重点枝同步，才能从树相整体大效果出发，从而兼顾到作品的细小的局部、枝节，把握整体成型时间。
?????18.树桩的总体树相可分为a（雄），散枝半圆顶，多见于大树型；b秀，钝角半尖顶，多见于斜干、卧干、单干造型；c（清），锐角尖顶，多见于直干、双干、文人树、多干丛林型；d（奇），结顶多为自然顶，多见于悬崖式、怪异式、自然式。（作者注：以上仅是一些规律性的自我总结。）
19.（悬崖）式造型的首要要求第一转起立后倒挂。
0.（飘枝）是岭南派最为常用的枝法。陆学明大师形象地称之为“友谊枝”，适合大部分造型形式，最大特点是打破构图边线，使稳定势态变为不稳定。????
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